很多人会承认阅读的地位,但不是每个人都觉得阅读是件愉悦的事情,也许是因为繁忙的工作与厚厚的书本之间的矛盾,也许是觉得书中层层叠叠的字堆起来是那么地枯燥,缺乏让人耳目一新的字句,弃之可惜,读之无味;或是觉得千百年来没怎么变化的纸质书,没有手中时尚轻巧的电子书称心。而现在,“小一码”的图书悄然进入我们的视线,“精致”就是它的代名词,也许有了它,我们在
快速阅读时能感到不一样的轻松和愉悦。
看纸质书的年轻人越来越少了;我们的地铁中少有捧书阅读的现象,在感叹的同时,我们是否想过,设计一种符合阅读习惯、手感超好的纸质书,让阅读本身变得更舒服、更轻松?
邂逅“小一码”图书
作者走进这家书屋,进门左开间有一个书架。
如果只是一眼扫过,大概不会发现其中的特别:书架的中间三行,码放着一系列“小一码”的最新出版的书。与通常不同,它们不是单纯按照内容码放的,这些书里,涉及散文、小说、诗歌、哲学……之所以被集中到此,原因是它们的个头——如果在它们边上放一本主流开本的书,“小一码”便一目了然——3/4的体积,3/4-1/2的重量。
这让人联想起日本书店的“文库本”书架。
在日本,专门为小一码的文库本设立的书架非常普遍,家具店里,甚至有专门为文库本设计的书籍隔板。“文库本”的历史可以追溯到1927年,日本的岩波书店为了对抗市场上豪华昂贵的经典巨著,推动文化传播,推出了一系列小巧、价格便宜的文库本。岩波书店的理想完美地达成了——文库本成为日本图书出版业的重要势力,日本人在地铁电车上阅读的习惯从明治维新时期一直保持至今,与文库本有莫大关系。
与那三行“小一码”书对照的,是书店中的占据主导地位的大开本书。
店主回忆上世纪九十年代她刚入行时,“书架远不是现在的高度。但近十年,越来越多的大开本出现,就只能定制新的书架。”
大开本的席卷,背后必然各种因素交杂,比如更大的利润空间、码放时的抢眼程度,以及购书者的消费心理。情形的演变程度,甚至到了让人啼笑皆非的程度:精致厚实的大开本,翻开,留白是内容的一倍乃至几倍。
但是,我们真的需要那么多“与国际接轨”的大书吗?
纸质书的新对手——电子书
不得不提到电子书。
数字化阅读这一全球的阅读趋势,在过去的几年里,给传统的纸质书市场带来了极大的恐慌,并且势力还在蔓延。
数字化阅读在短短六七年里异军突起,全球网络化是重要的生态背景,但其强悍同样建立在,除了大容量、越来越轻巧、易于携带的体积,还有它不断“接近纸质书”的阅读体验。
有人这样定义电子书:“它从一开始就是一本书”,而它的最终目标则是“从你的手中消失”。这一“消失”,指的就是让电子书使用者们忘记自己盯着的只是一块N英寸屏幕。
当“纸质书拥有纸所不能代替的质感”与“纸书的重量和有限容量”之间的争执多年后,电子书在“消失”的路上飞奔,而纸质书的设计,似乎始终停留在对外观的追求上。
从某种意义上说,纸质书的设计,与电子书并无二致,同样是内容的载体。因此,我们不禁想,纸质书是否也能在纸张质感的基础上,让阅读变得更舒适、更愉悦、更不增加阅读者的负担,或者换一个词:更人性?
体验精致
让我们抛开书的内容,直接来看书的设计本身——随手选择一本小一号图书用来作为标本:
书比正常的32开本小两个尺码,11.5×16.6,差不多是手掌的长宽度——一手就能掌握,但有没有窄小到逼仄的程度。事实上,这种开本,在中国的古籍中并不少见。
书的封面是棉麻的柔韧质地——此后,我们将看到它的特别所在。
拿起书,它的重量传递到你手中,只有同类书的3/4-1/2。
把书脊放在手掌中,打开,浅黄色的内页光泽柔和,因此书的字体虽然不大,但依旧让眼睛愉悦,另一个不累眼睛的原因是书的行间距,疏朗程度远离了傻大的字体带来的压迫感,却又没有不知所谓的大片留白。这一设计另一合理之处在于,开本尽管变小,书的内容量依旧得到保证:330页中,包括了近80页的图片和说明,依旧能容纳20万字。
翻页。第1页、第101页或者第301页,内页都温顺地躺倒,另一只手基本只需要翻页,而不用费心摁住不断企图合拢的书页。
合拢书,把它放进随身的包里,封面的特别所在显现出来:尽管是平装本,它却拥有着精装的优点:不会卷角,无论是内页还是封面;与此同时,又避免了精装本对承重能力的考验。
设计在这里,不是为了张扬设计本身或者吸引消费者的眼球,而是为了愉悦的阅读体验。
遗憾的是,这一类型的书寥寥无几。
尽管也渐渐有出版社开始重新关注“小一码”书,但这些读本要真正成为风尚,还有很长的路要走。
不过,反过来想,这样的书架已经出现,这样的形式已成趋势。
影响我们
阅读效率的因素很多,得人心者得天下,不管是电子书,还是小一号书,只要它能让我们的阅读带加轻松,那就是极好的。
精英特速读记忆训练网总编辑